《归路》改编自墨宝非宝 同名小说,讲述的是路炎晨(井柏然饰)和归晓(谭松韵饰)在学生时代的恋情,种种原因导致感情无疾而终,八年再度重逢的爱情故事,该剧的最大亮点是破镜重圆,可能文字才能刻画出细腻的情感,拍摄成剧还是很难体现出来,该剧大抵没有爆剧的潜质,太过于平淡,节奏太慢磨磨唧唧,且剧情亮点不够突出在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
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