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在电影《灵魂伴侣》中，绘画是美素和荷恩之间的媒介，金多美和全昭霓为了这部作品也事先学习美术，金多美表示：第一次学了拿铅笔的方式和涂法，而且美素和荷恩的作画方式不太一样，我们努力表现出她们的不同之处。全昭霓则说：在基本功的部分下了功夫，虽然无法画出完整的画作，但特别注意姿势和手的模样。她也透露两人的绘画风格也展现了美素和荷恩的个性，画抽象画的美素将当时的印象透过自己的方式再次解释；画著如照片般的画的荷恩则会一直留心观察周遭的事物。他心心念念的《在清朝》，依然还在筹备中。他像是一个“被时代卡住的人”。想拍的题材难以为继，为了作品能够顺利上映，只能不断试错，找寻一个微妙的平衡点。这样的电影人，又何止是他。而具有作者意识与表达渴望的创作者，为何要承载这样的痛苦？
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